20251209《田間》宏福苑報導中消失的香港聲音
專門報導全球華文媒體相關議題的刊物
【主編的話】
香港宏福苑火災發生已過兩週，這場大火奪走數百條性命，包括一名消防員殉職及無數動物家人。在12月10日世界人權日（Human Rights Day）前一天，《田間》要強調知情權也是基本人權的一部分，更重要的是這些傷亡統計不只是數字，而是生命。
不過有關這場大火的媒體報導，難以聽到香港本地的民間聲音，包括只訪問「一人」說法，初期直接推斷竹棚是起火原因等。直到《路透社》的災民老翁照片被大量使用和討論，各家媒體才又聚焦到香港的聲音，聽見當事人（受災戶）的話。但香港政府已開始壓制真實聲音，包括分享相關資訊、發表評論的人，還有外國媒體都遭到約談。
這期的【熱門話題】探討媒體報導宏福苑大火的轉變，其中提到外國媒體仰賴的新聞助理角色，而《田間》將於12月16、23日刊出談論兩岸外媒新聞助理處境異同的文章。
隨著香港本地的媒體環境已不如以往，離散媒體變得格外重要，這期的【趨勢觀察】就談論這些海外港媒面臨的挑戰，還有如何持續進行香港研究。
此外，曾被視為「預言書」的2015年香港電影《十年》，先前在台灣重新上映。這次的【請教一下】訪問了生於香港或長居香港的文化工作者，包括《十年》的〈自焚者〉導演周冠威，聊聊這部片對自己的意義，他也在【選書選片】談了新片《自殺通告》（Deadline）。
這是2025年最後一篇主編的話，2026年的第一期電子報會在1月6日發送，內容會是摘譯尼曼新聞實驗室（Nieman Lab）的新年媒體展望。
非常感謝訂閱的大家，歡迎來信建議想看到的相關議題報導，並給予指教，還有把《田間》的Instagram、Threads、Matters帳號追起來。12月12日的「在田間學」第三堂線上課程也報名起來。
最後，先祝大家耶誕、新年、假期快樂，並請期待2026年的《田間》帶來更多豐富且實用的內容。
簡恒宇
【熱門話題】
11月26日傍晚，香港大埔宏福苑發生大火，迄今造成至少159人死亡、數十人失蹤，包括一位消防員殉職，以及逾百隻動物家人離世，是香港史上第二嚴重的火災。
在確切起火原因尚未調查清楚前，風向先開始導向竹棚。27日，香港政府稱，將推進金屬棚架取代竹棚架的政策進度；28日，《大公報》也刊出竹棚安全隱患嚴重的投書。
具有中國官媒《新華社》背景的微信公眾號「牛彈琴」在27日的文章提到：「竹子腳手架，至少助長了火勢。」《BBC中文網》12月1日報導指出，儘管中國官媒跟進報導大火原因是棚網和發泡膠，「但大陸輿論場於27日開始湧現各種對竹棚的批評與嘲諷。」
多家外國媒體的報導也紛紛將討論重點放在竹棚，其中的《CNN》、《彭博社》（Bloomberg）、《Channel 4》和《BBC中文網》皆採訪了理工大學教授黃鑫炎，他在採訪中表示，竹子的易燃特性，是造成這次火災迅速蔓延的原因之一。除此之外，他在採訪中所提到的，中國消防隊協助救援、全球目前沒有100或200公尺高的雲梯車等內容，也被指出是不正確或過度簡化的資訊。
這些外國媒體的報導，同樣誤導部分台灣媒體一開始的報導方向，因為台灣媒體長年習慣編譯外媒報導，直接引用來自外媒的竹棚易燃論述。
香港獨立媒體《ReNews》在11月28日刊出一篇說明，直言國際報導的觀點與多數香港民眾不同，並強調目前的官方調查未提及棚架材料，文末更申明撰寫這篇說明的動機：「對於外地朋友而言，可能會覺得竹棚被外地人誤會為元兇，無傷大雅，香港人不必緊張。但香港市民真正擔憂的，是竹棚被廣泛誤認為肇因，客觀上會轉移視線，模糊大火背後真正的問題：監察和制度的崩潰。」這篇說明先是刊出繁中、簡中及英文的版本，爾後也被翻成日文及韓文。
《ReNews》接受《田間》採訪時說明，本地媒體若要回答這一題，通常會聯繫建築工程相關的單位或擁有相關背景的專業人員，但對外國媒體而言，辨別誰是合適的受訪者是困難的。另一方面，近年來在香港做協助外媒的fixer，多數不是本地人，對實際情況的掌握與判斷，也因此出現偏差。
《ReNews》直言：「其實一開始的印象已經做成，很難改回來。這幾年，世界各地的記者學者都很清楚看到，傳謠言很容易，但要去蒐證、告訴他（讀者）什麼是真的，困難很多倍。」
11月30日，黃鑫炎透過理工大學發出聲明，澄清竹棚是火勢快速延燒主因的言論，並非他的原意，也為錯誤陳述之處致歉。
事實上，造成大火蔓延的元兇，是未達阻燃標準的防護網和發泡膠，香港警方已逮捕多位承包商、工程顧問與棚架分包商等人。但追究起釀成悲劇的真正原因，是香港長年以來老屋維修工程的「圍標」陋習，即維修市場被特定集團高度把持，他們能夠分配工程標案的得標者，並分配其中利益。
過去關注圍標的記者「調查報導W」說道：「如果這宗過去半世紀全球最嚴重的城巿火災，奪去百多條人命、摧毀過千家園之後，仍然讓這些多年來強搶巿民財產的不法份子，以及潛藏在大家身邊的貪腐問題繼續存在，一切所謂追究都只是徒然。」《明報》於12月7日刊出W談香港圍標問題的專訪。
《路透社》（Reuters）12月2日發布的報導，其配圖是71歲黃姓受災戶與燃燒中的宏福苑大樓，引發不小議論，批評方認為記者不尊重受災戶、消費他人痛苦。《南華早報》編輯曾愛盈（Emily Tsang）在社群分享看法，直言：「其（受災戶）慘痛的經歷被報道（報導），某程度也讓無聲者奪回『話語權』，獲得更廣泛國際社會的垂聽。」
另外，儘管媒體報導重點開始轉向結構性問題，香港民眾也公開要求獨立調查，但香港政府12月3日嚴厲譴責「反中亂港分子以災生亂」，同時批評「反華傳媒機構」報導失實消息，並以煽動罪拘捕多位民眾。幾位曾積極接受外媒採訪的香港人，也因「不可抗力」因素，宣布不再對外發表對香港大火事件的看法。
12月6日，中國駐港國安公署約談多間駐港外媒機構負責人和記者，強調「新聞自由」與「遵守法律」並行不悖，「任何媒體不得借『新聞自由』之名干涉中國內政、干預香港事務。」其中被約談的媒體《紐約時報》（NYT）、《華爾街日報》（WSJ）都報導被約談一事。
移居英國的香港獨立記者鄭樂捷在社群表示，「香港政府處理完大火就把提出質疑聲音的人滅聲」，採訪他的外媒記者留意到，香港本地人越來越不願意實名受訪。
這段時間一直追蹤報導大火事件的《ReNews》坦言，比起過去一年多來，近期的自身危機感明顯提高。但《ReNews》仍強調：「好歹還說自己是記者，如果在這樣的事情前，因為害怕就不說不寫，那改行就好了。我留住一個平台，就是要在最需要去做點什麼的時候，發揮作用。」
【請教一下】
現在回看2015年的電影《十年》，對您個人及對香港來說，這是一部什麼樣的作品？
導演周冠威：《十年》對我個人來說，最大的意義是「自由」，所有事情都做過、做完了，連最敏感的事都做，之後拍什麼都可以，後來我也拍了《時代革命》，可以說決定拍《十年》，讓我的人生發生很大改變：決定用電影去追求公義。
對香港來說，這部片其實像是一場社會運動，這部片當年在許多地方做了社區放映，作為一部香港電影，它就像歷史的運動。我相信電影可以作為一種社會責任和抗爭的工具，香港電影過去沒有遇過這麼有社會影響力的時期，我曾在2019年遇到一位年輕抗爭者，我問他為什麼願意站出來，他說，他十幾歲看了《十年》，那是他的覺醒，所以願意站出來犧牲。
影視工作者Ｇ：對我來說，《十年》中最令我震撼的是周冠威執導的〈自焚者〉。第一次看到這部短片時，是在雨傘運動後、本土意識迅速崛起的那段時期。我記得那種情緒非常複雜：一方面覺得故事很「誇張」、很極端，但另一方面又清楚感受到那種絕望與壓迫其實正存在於我們周遭。到了 2019 年反修例運動期間，梁凌杰在太古廣場高處留下標語、以身殉道的事件，再次喚起了大家對〈自焚者〉的記憶。現實中真的有人以犧牲生命作為最後的呼喊，那一刻讓人極度心碎，彷彿電影裡的無力與壓抑在現實中上映。那種難以言喻的心痛與震撼，是我至今都忘不了的。
那也是我第一次深刻感受到「電影可以這麼直接地回應社會」。它不是用隱喻或委婉，而是坦白地呈現大家心裡不敢說、或說了也無力改變的現況。看到創作者用最低的成本，把一個時代的恐懼和無力用影像記錄下來，那時候我才真正理解：電影不只是娛樂或敘事，它也可以是一種時代見證、一種集體心理的呈現。《十年》雖然是一部虛構電影，但十年後竟如此貼近現實，是一部讓我重新思考「創作可以做什麼」的作品。
在香港電影史和香港歷史上，《十年》不只是一部電影，而是一個時代的象徵。那時候即使政治和社會思潮已經很明顯地冒起，但創作者仍然可以自由地以作品回應社會。它在香港電影史上，是導演集體用創作去處理現實的代表；而在香港歷史上，它更像是一個帶有預言意味的作品。此外，《十年》得到金像獎雖然引起不少爭議，但回頭看，它也呼應了之後越來越多作品無法過審、創作空間收窄的現實。
文字工作者Ｊ：我應該看過五六遍，第一次是在2015年一場活動上的神秘放映，當時《十年》還沒開始宣傳，所以我是在完全不知道的情況下看的。第一個短片〈浮瓜〉的那一槍聲響起來，（影片）結束在死亡裡面，對我來說，是非常震撼的。它當時其實沒有太多宣傳，只在一些小電影放映，我很努力跟朋友推薦這部電影，約他們一起去看，大概有兩三次。最後一次看是在19年，《蘋果日報》有個付費的線上影音串流平台「果籽」，我那時在大學裡工作，有些大學生說他們沒有看過《十年》，所以我們一起在果籽看了。
《十年》在得獎（2016年金像獎最佳電影）的前後，一直都有爭論，很多人覺得整部電影過於政治悲觀，對香港未來的想像太單一，扼殺香港更多的未來可能性。不過，我其實很珍惜當時有過的討論，它啟蒙我去理解藝術介入政治（的創作思維）。2019年它就變成了預言，我還記得國安法通過時，很多朋友在社群分享〈浮瓜〉的迷因圖，嘲諷「十年的預言太晚了」。
我對《十年》的感覺是複雜的。過去它還是純粹的一部電影，但現在與藝術那一頭越走越遠，好像變成一個史前遺物。那個絕對諷刺在於，以前的人討論它時，覺得太政治、太單一，五年後（我們都）被打臉說，它已經是最大膽、最肆意妄為的了，之後不可能存在。「不可能存在」是拉扯（前後對比）中最悲哀的部分。
我自己最喜歡的是〈本地蛋〉，它比較符合我偏好的好的故事（類型），它講的是一個很小的故事，但三言兩語間帶出整個時代氛圍──在失去自由的時代氛圍下，每個個體的選擇還在，還能夠選擇自己要成為怎麼樣的大人，留什麼樣的風景給下一代。
媒體工作者Ｈ：《十年》初上映時，討論非常熱烈。因為身在傳媒，又接觸不少電影界和影評圈的人，當時感受到的氣氛一邊是一部分人對電影的憂患意識非常認同，從情感上支持這部電影，也有一些人認為《十年》過於杞人憂天。有部分朋友夾在中間非常矛盾，他們既認為《十年》所討論的主題非常重要，同時也贊同說電影還很有不足，在影像創作上頗有瑕疵，覺得當時的議題性讓電影沒有得到公允評價，這個辯論一直持續到《十年》在香港電影金像獎拿下最佳電影獎。
我認為這部電影初使帶給人深刻印象的是從立法、語言、審查、都市重建、香港身分認同等多個主題表達了那個世代的創作者對未來的悲觀。他們的政治抑鬱在這部電影爆發出很大的能量。香港電影歷史上也有這樣的作品存在，但非常稀少。
《十年》讓我們更清楚了解那些對明天絕望的人，他們的心境在那一刻是如何。2014年的雨傘運動有太多懸而未決的疑問。對我來講，身在這座城市的創作者們，尤其影像創作者，他們的態度怎樣，值得紀錄與表達。當時的人們可能確實還是太天真了，想不到根本不需要十年，而且香港後來的極速巨變，恰好也首當其衝是國安法的頒布，與電影第一節開門見山的虛構故事〈浮瓜〉如此緊密相連。我自己最有感觸的是〈方言〉，我們在簡中社群平台發布任何東西，都會被罵為什麼要繁體字，看不懂。這種根本不想要想辦法溝通的方式太活靈活現了。
《十年》本身的遭遇反射了香港官方和民間對創作的態度，它是一件非常重要的證物。同時，它開啟了亞洲其他地區（台灣、日本和泰國）的十年系列，我們能看到不同地區也在重新思考社會的公平正義、身分認同議題。它既是地區性代表，又有一些東亞／東南亞的共性。
編按：《十年》是2015年12月上映的香港電影，隔年獲得第35屆香港電影金像獎（Hong Kong Film Awards）最佳電影獎項。2025年10月23日，《十年》在台灣重映，十年前預告片裡的一句口號「一個不想見到的將來」，如今（不得不）改成「一個已然成真的未來」。不用十年，《十年》從寓言變成預言，五部短片對香港未來的想像，此刻真實上演中。
《田間》採訪多位生於香港、長居香港的文化工作者，但基於安全考量，與《田間》團隊確認後，其中三位以化名方式受訪。
【選書選片】
以下內容可能有些劇透。
「電影可彌補這樣的關懷，去表現想要明白，至少嘗試理解（有輕生念頭的原因）。」電影《自殺通告》（Deadline）導演周冠威向《田間》表示。
《自殺通告》2025年11月7日在台灣上映，該片講述一所菁英學校期末考前，出現自殺預告傳單，造成校方極大壓力，劇中也有發生事件後，媒體搶著報導的片段。
被問到會希望媒體如何報導這類事件，求學時期曾有結束生命念頭的周冠威強調，不想要媒體以禁忌話題的方式來處理自殺議題，「這樣的方式是不明白、不想去了解此議題」，也不想要報導只談表面，不看背後原因，並稱電影可給予媒體未提供的關心。
除了自殺，這部電影還提及治療注意力不足過動症（ADHD）的「聰明藥」濫用問題。周冠威稱，自己從香港媒體看到相關報導，有些家長希望取得這種藥，讓小孩的精神較佳，但此情形在香港不常見，反而蒐集資料時發現歐美較為普遍。他表示，此現象很新鮮，因此成為創作題材。
周冠威還說，在電影中，起初沒有很多人知道使用「聰明藥」的情況，但之後揭露很多人都在服用，這段如同自己蒐集資料的心路歷程，而電影就是把自殺、使用「聰明藥」等現實情況表現出來。
台灣演員林予晞在片中飾演菁英班教師，但不認同這種升學至上制度，因此準備移居外國，並對自己仍要鼓勵留下來的學生接受此制度而感到掙扎。對於此情節，周冠威回道，這是《自殺通告》一位已移民國外的編劇的想法，並笑稱已被很多人問過，自己是不是那位「留下來」的人。
周冠威表示，雖然2019年後，很多人都在掙扎要留下，還是要移民離開，但電影中角色說的話，是代表角色本身，不是把編劇想說的話塞進角色口中。不過他坦言，電影最後的在制度內抗爭情節讓他產生共鳴，因為自己就是位抗爭者，經歷過很多要無可奈何地服從的情形。
《自殺通告》全片在台灣拍攝，周冠威隻身來台執導，而在電影殺青前一天，他的太太和小孩到台灣探班，是他拍片期間最感動的事。他也分享感傷的部分，因為自己需要粵語口譯和演員溝通，有次希望演員能表現「傷感」一些，口譯卻講成「香港」一些，讓演員相當困惑，而這原本是好笑的事，但有位人員脫口而出「想到香港就傷感」，頓時現場大家都內心一沉。
最後，關於這部片屬於台灣電影還是香港電影？周冠威認為，這是部台港共製的電影，但直言「重要的是部好電影，電影是普世的（universal），不該被一些標籤定位。」
【趨勢觀察】
第三屆「香港研究走向全球」國際研討會於12月4、5日在台灣台北舉行，此活動由台灣的中央研究院社會學研究所香港主題研究小組主辦，台灣香港研究學會與清華大學當代中國研究中心協辦，全場採用「查塔姆研究所規則」（Chatham House Rule）。《田間》遵循此規則，摘要部分場次的討論內容。
離散是討論主題之一，包括離散媒體的挑戰，以及海外的香港研究走向。與會者說，2019年後，香港環境巨變，不少新聞工作者移居海外，促使離散媒體興起，但多數規模小、資源少，各自運作辛苦，難以發揮影響力。不過與會者提到，美國自由亞洲電台（RFA）2025年3月走向停止運作，粵語人才釋出，加上報導香港新聞的需求，反而成了推動離散媒體整合的機會，而2025年10月開始運作的《追光者》（Pulse HK）是目前唯一案例。
《追光者》由《追新聞》（The Chaser News）和《光傳媒》（Photon Media）合併而成。與會者表示，組成《追光者》不只達到資源整合、提升影響力、降低重複成本等目標，每月營收也有成長。
雖然在海外運作有較大的報導空間，但與會者坦言，離散媒體仍面臨國安風險，因此會「自我審查」，這個「審查」是優先考量同事的安全。與會者還說，離散媒體約逾60%受眾在香港，而香港境內的港人與海外港人關注議題不同，報導比例要能取得平衡，這也是離散媒體新聞編輯室面對的僵局，且報導敏感議題，可能影響受眾的捐款贊助意願。
與會者提到，離散媒體位於他國，報導當地事件去詢問官方回應時，可能因身分而不被信任，且當地受眾關心的議題，可能不被其他地方的受眾重視，甚至會被批評，加上大眾愈來愈依賴人工智慧（AI）生成的內容，離散媒體的自主權受影響成一大挑戰。
另外，2014年雨傘革命、2019年「反送中」運動，外國相當關注香港，可是之後關注度下滑。與會者以日本《朝日新聞》為例，2017年有關香港的報導約1131篇，但2024年僅有416篇，甚至《產經新聞》2020年提出「香港已死」論，一系列相關報導榮獲當年日本新聞界榮譽：Vaughn．上田紀念國際記者獎（Vaughn-Uyeda Memorial International Journalistic Prize）。
與會者認為，對日本的香港研究學者而言，「香港已死」論不符事實，且可能冒犯仍持續報導香港的記者。對於讓香港研究更廣為人知，與會者強調，香港研究聚焦在人，不再只限地域，因為香港研究的價值是盡可能用香港來論述全球議題，並稱要以跨學科、跨地方的模式推動香港研究。
【你知道嗎？】
在香港的媒體環境裡......
從蛇類、野豬等動物議題到外送員權益、大埔宏福苑火災等公共問題，相關報導不難看到引用「關注組」（Concern Group）的發言，而這些關注組又是怎樣的團體呢？
關注組是由關心同個議題的一般民眾組成，有時包括特定領域的專家、學者，或是非政府組織（NGO）、公民團體的人員。
若是訪問個別專家或NGO的回應，那也是代表個人和組織立場。反觀關注組的組成多元，且去中心化、無大台的模式，較能反映一般民眾的聲音，而這也是最重要的，因為一定要有人民的聲音回應官方的說法。
這些關注組的發展不盡相同，有的會成為正式登記為社團或非營利機構，有些則因事件結束而不再運作，但也有關注組是被噤聲而解散。
不過「關注組」一詞不限這類公民團體使用，香港不少節目也以「關注組」命名。
現在你知道了。
【在田間學】
小眾體育報導的專業機遇：從垂直媒體到行業洞察
在資訊碎片化的時代，深耕特定領域、進行小眾媒體報導可能是條出路。在田間學的第三堂課邀請諮詢機構ApertureChina、電子報《Following the Yuan》創辦人姜雅玲，以中歐騎行案例，解析關注該領域的小眾媒體運作模式。
這堂課也會討論如何辨別值得深耕的小眾領域、透過深度內容建立受眾黏著度，以及在演算法主導的環境中找到自身受眾。想要投入小眾領域的新聞工作者、計畫創立專業媒體品牌的內容創作者、關注運動和生活消費領域的相關從業者等，都適合參與這堂課。
課程須提前報名，直播連結和課程材料會在開課前寄發。
日期：2025年12月12日
時間：台北／北京時間：21:00 - 22:00
歐洲中部時間：14:00 - 15:00
美國東部時間：8:00 - 9:00
形式：線上直播
語言：中文
費用：免費
【業界動態】
JournalismAI學院培訓計畫12/14截止
JournalismAI學院（JournalismAI Academy）的2026年亞太地區培訓計畫申請截止日為台灣時間2025年12月15日上午7時59分（英國時間2025年12月14日晚上11時59分）。
JournalismAI學院是英國倫敦政經學院（LSE）成立的免費線上計畫，旨在讓新聞工作者和媒體深入了解人工智慧（AI）的潛力。
此培訓計畫獲得谷歌新聞倡議（Google News Initiative）支持，有20個名額，僅限來自東亞、東南亞、南亞、中亞及大洋洲地區的新聞工作者報名。
Isara Amantakul新聞獎報名2026/1/15截止
泰國記者協會與Isara Amantakul基金會合辦的Isara Amantakul新聞獎報名截止日為台灣時間2026年1月15日。
此新聞獎分成紙本、網路媒體兩類的最佳新聞報導、最佳新聞攝影共四個獎項，各獎項會評選出一個優等作品及兩個佳作。
得獎名單將於2026年3月5日公布，優等可獲得50000泰銖（約新台幣48866圓）獎金，佳作的獎金為20000泰銖（約新台幣19546圓）。
2025年1月1日至12月31日間在媒體發布的泰文、英文或中文報導和照片均可報名，但英文或中文的報導需附上泰文摘要。
浙江《潮新聞》推出交友平台
中國浙江日報報業集團旗下《潮新聞》11月28日介紹其推出的交友小程序「潮汐世界」。小程序是不用下載安裝即可使用的應用程式（App）。
中共浙江省委員會宣傳部指導的傳播大腦科技公司12月3日表示，他們提供「潮汐世界」技術支援，採用實名認證與雙向匹配機制，使用者可從《潮新聞》App中開啟「潮汐世界」。
傳播大腦稱：「面對傳統媒體『新聞+政務+服務』模式存在的數據壁壘與商業化困境，『潮汐世界』以『社交』為突破口，推動媒體系統性轉型。」
《當今大馬》中文版暫停週末更新
《當今大馬》（Malaysiakini）12月3日公告，中文版自12月開始，暫停於週末和公共假期間發布新聞，但若遇重大突發事件，仍會即時更新。
《當今大馬》說明，此次調整是因中文版需要重新配置人力與時間，希望減少「為更新而更新」，更專注於深度報導和多媒體內容開發。《當今大馬》並預告，將在2026年初公布進一步的內容改革與新計劃。
各新聞獎公布得獎名單
台灣的第51屆曾虛白先生新聞獎得獎名單。
台灣的第39屆吳舜文新聞獎得獎名單。
第30屆亞洲電視獎（Asian Television Awards）得獎名單。
馬來西亞的2025年社會保險組織媒體獎（SOCSO Media Awards）得獎名單。
2025年國際廣播協會（AIB）獎項得獎名單。
台灣的2025年消費者權益報導獎得獎名單。
馬來西亞的2025年房屋及地方政府部卓越新聞獎（Anugerah Kecemerlangan Media KPKT）得獎名單。