【專題】媒體、網紅與戰爭：零日攻擊成進行式？
「在資訊流動極快、價值變動劇烈的時代裡，每個人都在有限的理解中做出選擇。」
《零日攻擊》是台灣第一部以台海戰爭為背景的電視劇，故事設想在總統大選後、總統交接期間，中國人民解放軍對台發動軍事行動。全劇共十集，每集以不同背景的人物角色，去描繪解放軍入侵前夕，讓人感到惶恐不安的氣氛，以及個人面臨戰爭時的困境和抉擇。
其中的第三集〈ON AIR〉、第四集〈MIND FUCK〉，分別透過電視新聞、自媒體講述「紅色滲透」。本劇的創作起源，便是來自製作人鄭心媚多年前從某位媒體高層那裡聽聞，中國國務院台灣事務辦公室（中共中央台灣工作辦公室）已經將手伸進台灣媒體的編輯室，而如今情況，已不只發生在傳統媒體。這兩集的導演蘇奕瑄、趙暄向《田間》分享，從製作到播出後的心路歷程。
蘇奕瑄：喚醒記者的使命
〈ON AIR〉導演蘇奕瑄一開始就決定選做媒體這個主題。20年前，還在法國留學的她，看到台灣的腳尾飯事件，大為震驚，「天啊，媒體竟然可以完全不查證就發新聞。」就算被揭發是假新聞，當時她身邊仍有許多長輩相信那則報導，勸也勸不聽。
在台灣的傳統喪禮中，離世者家屬會準備一碗飯菜放置遺體腳邊，意在讓離世者吃飽，才有體力前往另個世界，而這碗飯俗稱「腳尾飯」。
2005年6月，記者出身的時任台北市議員王育誠「踢爆」有自助餐店把腳尾飯重新製成豆腐乳，供民眾食用，而殯葬業者提供腳尾飯給自助餐店的影片，則被電視台播出，引起社會議論。當警方調查此事件時，發現影片中幫忙轉送腳尾飯的人其實是演員，進而揭穿整起事件造假。王育誠當時痛哭致歉，但宣稱是助理所為，他並不知情。
蘇奕瑄認為，這20年來，台灣新聞媒體持續走下坡，羶色腥、淺碟毫無辯證內涵、缺乏國際視野，一方面，媒體傳遞資訊，建構台灣人對社會乃至國際的認知，但另一方面，媒體卻在不斷失去它的第四權，「我一直對媒體感到焦慮。」
〈ON AIR〉的主要場景放在電視新聞，主角夏宇珊是位堅守新聞專業的主播，面對收視率至上的報導邏輯，與中國關係密切的高層干預編輯台作業，她始終勇敢對抗，但這樣的人物設定被批評過於理想，現實中難以實現。當過16年記者的《零日攻擊》製作人鄭心媚也曾建議，讓夏宇珊沒有這麼多的正義感、理想性，但蘇奕瑄認為，在只有一集篇幅的限制下，難以做到主角的轉折成長，所以她依舊選擇了這一個版本的夏宇珊。
「我自己心中除了一般觀眾外，其實非常想要對標的是新聞記者、媒體，希望可以喚醒他們身為記者的一點點使命。」蘇奕瑄笑著說，又補上一句：「說不定燃起一下，又熄掉了。」
或許每一位新聞工作者，都可能是不同程度的夏宇珊。蘇奕瑄分享道，團隊裡的其中一位田調顧問，是來自「偏藍」媒體的記者，懷著理念在努力，「他會想辦法去做一些中性的東西，試圖去壓那個底線。」蘇奕瑄說：「其實在反方陣營，是最好去講述你的理念的。反而是面對不同的觀眾客群，才有可能真正去改變他們。」
〈ON AIR〉的最後一幕，主播夏宇珊對著鏡頭說「戰爭，早就已經開始。」這句話，幾乎已經是整部劇代表性的宣傳口號。《零日攻擊》在開播之前，就受到大量關注，正反評價接踵而至，有人批評是在販賣亡國感，也有人質疑這是特定黨派、立場的認知工具，或是政治宣傳意味過於濃厚。
「夏主播直接對著鏡頭講（這句話），某方面也是打破第四道牆，已經把（零日攻擊的）觀眾也等於是戲中的觀眾，所以（主播）是在跟戲裡的觀眾說，同時也是在跟現實世界的觀眾說，在這樣的脈絡下，要說它很政令宣傳，我覺得我會讓它過，都拍《零日攻擊》了。」蘇奕瑄強調。
「我並不排斥商業片，對我來說商業是手法，但我覺得，在商業片裡頭，如果它可以給觀眾一些議題去反思，用它作為影像作品去放大的能見度、影響力。如果這樣，說它政宣我接受。」
這算是兩位導演第一次參與如此規模的大製作，所面對的觀眾群體也與以往不同，「《零日攻擊》是很有趣的觀眾光譜調查，會覺得『哇！怎麼這麼天南地北。』」蘇奕瑄在每集播畢，都會到Threads看觀眾的心得文，欣然看待正反評價。鄭心媚同樣也在臉書寫道，「當初製作這部戲的目的之一，就是開啟社會對話，誤解也好、惡意也好、單純就是不喜歡，我都欣然接受。」
〈MIND FUCK〉的導演趙暄也有相同體會，可以理解觀眾們對故事的接受程度不一。「看過（英國影集）《黑鏡》（Black Mirror）的人，可能覺得這個東西距離我們未來不遠，但對有些人來說，這個事情遠到無法進入劇情。光是對科技的發展，或社群媒體的使用，大家體驗真的差非常多。」
趙暄：找到對話的起點
〈MIND FUCK〉講述網紅智琪掉進中國AI網紅允碩的的情感陷阱，成為被滲透的對象。趙暄強調，與其說是一個網紅故事，實際上是透過網紅，呈現在AI與社群媒體交織、虛實反覆的時代，一個人的認知是如何被影響、被形塑。
「其實在戰爭中，認知作戰是最早發生的，以時間線來說，其實這一集時間是最早的，也因為這樣，它看起來很peace，好像沒有事情發生。」認知作戰是潛移默化的，趙暄與團隊花許多時間討論如何表現出一個人「被滲透」的轉變──從開箱網紅、挑戰網紅到政治網紅──團隊設計三個階段，為不同時期的智琪，設計風格迥異的YouTube影片片頭、音樂，接著是網紅本身在造型、說話方式的轉變。
許多觀眾會將不同階段的智琪，聯想到現實中的網紅人物，趙暄澄清，有所參考並放進故事裡頭的真實案例，只有台灣網紅愛莉莎莎與蒼藍鴿的「肝膽排石法」事件，「其他比較像是複合性的人物，由我們（田野調查後）共同創造出來的。」
2020年11月，愛莉莎莎拍攝影片分享「肝膽排石法」，宣稱喝橄欖油加葡萄柚汁排出膽結石，遭到小兒科醫師出身的蒼藍哥指責，此舉誤導大眾，而愛莉莎莎隨後回嗆，引發論戰，最後她在2021年2月發布道歉影片。
至於選擇AI網紅去代表中國滲透力量，也是深思熟慮後的結果，靈感來自於那些不知來源的臉書粉絲專頁。趙暄與團隊在田調時發現，這些粉專平時會分享無傷大雅，但也毫無營養的風景照、農場文，藉此吸引一群中間立場的粉絲，等到必要時候再推播政治內容，「它會讓你產生黏著度，不疑有他，慢慢影響你。」
但這類內容平台，很難明確抓出哪些有滲透意圖的證據，所以趙暄與團隊決定塑造一個AI角色，「讓這個東西處於比較模糊地帶，AI本身不是實體，沒有自我的自主意識，設定它有中資背景，讓它就像是那些農場粉專的集合體。」
智琪與允碩的虛擬愛情，看似瘋狂且荒誕，實則袒露人性最真實的一面，「認知與價值判斷往往與情感需求密切相關。人們渴望被理解，自然會靠近那些能夠理解他們的人。」趙暄強調，她不會用「迷失」來形容智琪，「那好像預設有的網紅是清醒的、正確的，有些是錯的、被帶壞的。但大多數時候，大家只是站在不同角度而擁有各自的限制性觀點。」
「在資訊流動極快、價值變動劇烈的時代裡，每個人都在有限的理解中做出選擇。」這些選擇也因為每個人的情感需求，甚至是所面對的社會回饋，時時刻刻發生影響。
在這樣幽微且複雜的脈絡下，〈MIND FUCK〉的目的是希望成為彼此互相理解的意願。在《零日攻擊》官方臉書，趙暄寫下這段話：「願這個故事能鬆動一點界線，為理解騰出一絲空隙——哪怕立場無法改變，也許我們仍能從經驗中，找到對話的起點。」
戳破同溫層泡泡
劇集開播後，有網友在其中一位劇中演員的貼文下留言，問：你有沒有想過，《零日攻擊》會讓大家更對立？
蘇奕瑄坦承，不太理解網友所說的是哪種價值觀的對立，她強調，《零日攻擊》述說的是台灣正在面臨的處境，「第二集〈蛇仔〉講到第五縱隊，若這樣（分二元）的話，那你是站在哪一方？」
與其說二元對立，倒不如說，多數人都想待在同溫層的泡泡裡。趙暄說：「或許他們也沒有這麼深刻去想，自己是什麼樣的立場，只是害怕現狀改變的人，他們希望活在假裝沒有台海議題的世界裡。那個二元，其實只是要活在泡泡裡，還是戳破泡泡。就像當初金馬獎頒獎典禮上，大家希望那個場域不要談政治，但傅榆捅破了那個窗戶紙。」《零日攻擊》也直接且赤裸地戳破了那個泡泡。
2018年，傅榆執導的《我們的青春，在台灣》榮獲當年金馬獎最佳紀錄片獎，但發表的感言被認為有「台獨」意思，引發政治風波。中國國家電影局（中共中央宣傳部電影局）自2019年開始「暫停」參與金馬獎至今。
推演還未發生、但也沒這麼遙遠的未來，《零日攻擊》儼然一齣警示寓言劇。寓言會不會變成預言？趙暄認為，此刻就應該開始培養的能力，是不能把信任完全託付給單一媒體，不論傳統媒體還是自媒體，因為每個人所接收資訊的媒體，都只是更貼近我們偏好的一種聲音，就如同〈MIND FUCK〉裡的AI網紅允碩。「資訊的免疫力建立在我們願意承認：自己的理解可能有所偏誤。」「如果平時沒有建立這樣的素養，到了特殊時期，我們只會更容易因為情緒高漲與資訊爆炸，而失去判斷力。」
另一方面，她也提到在網路世界，非常難以擁有真正的對話，「最重要的是，不要過度沈迷虛擬世界，或向沒有辦法對話的對象投射過多情緒，而是回到日常生活中，和真實的人交流。」
《零日攻擊》將於10月4日播出最後一集〈破膽行動〉，講述解放軍步步逼近，海軍陸戰隊登陸金門，台灣官兵死守前線，軍事行動宣布展開。只是參與該劇製作的人員，早就面臨挑戰，因為在該劇播出不久，就有台灣資深編劇爆料，傳聞業界已經出現《零日攻擊》演員被封殺的情況。片尾的製作團隊名單，也有不少人選擇化名。鄭心媚接受《報導者》專訪時回覆，部分幕後人員仍有中國的工作，擔心因政治立場導致違約。
至於導演們的名字，全是毫無遮掩地標在片頭。「我不覺得這是封殺，對我來說，這是價值的選擇，只希望選擇這條路的人，可以越來越多。」過去作品也緊連台灣歷史的蘇奕瑄認為，從《零日攻擊》收到的反饋來看，現在做很台灣、比較政治的影視作品，是有觀眾和市場的。「只是勢必要犧牲掉，一條比較舒適的路。」她說。